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2 Das Apollo-Theater

Es zeigte sich, dass die gemessene Nachhallzeit über alle Frequenzen mit ca. 845 ms

deutlich kürzer ist, als die vorher aufgeführten berechneten Zeiten. Das bestätigt den

subjektiven Eindruck, nachdem die Akustik im Apollo-Theater als sehr trocken

empfunden wird.

Dies liegt hauptsächlich daran, dass es im Saal sehr viele

schallabsorbierende Flächen gibt und nur wenig Flächen, die den Schall reflektieren.

Ein Vorteil der etwas trockeneren Raumakustik ist aber, dass Klangereignisse bei der

Abmischung über ein Tonpult besser kontrollierbar werden. Boye und Herrmann

schreiben über die Raumakustik von Theatern: „Soll ein und dasselbe Gebäude für

Theater- und Musikaufführungen dienen, so ist es zweckmäßig, es technisch als

Theater einzurichten und elektroakustische Anlagen vorzusehen, die den Saal auch für

Musikaufführungen geeignet machen.“

Genau dieser Ansatz wurde im Apollo-Theater

verfolgt, da es ausschließlich für elektroakustische Darbietungen geplant und gebaut

wurde.

Bei der Beschallung für den Saal wird immer elektronischer Nachhall zu Orchester und

Stimmen dazugemischt. Dabei kann und muss je nach Musikstil und -tempo ein jeweils

passendes Hallprogramm gewählt werden. Der Nachhall fördert das Verschmelzen der

einzelnen Stimmen und Instrumente zu einem geschlossenen Gesamtklang.

Wird ein

Hallprogramm mit zu langer Nachhallzeit gewählt, so verwischt das Klangbild, kurze

Schallereignisse wie z.B. von percussiven Instrumenten oder Stakkato spielende

Streicher werden durch den überhängenden Hall verdeckt. Ohne zusätzliche

Einspielungen einer Monitormischung ist es dann für die Musiker sehr schwer, im

Timing zu bleiben, die Intonation und die richtige Dynamik zu finden. Aber auch eine zu

kurze Nachhallzeit ist für die Musiker nicht sehr angenehm. Der einzelne

Instrumentalist hört sich selber zu laut und zu wenig vom Rest des Orchesters. Es

leidet dadurch vor allem die Intonation, während eine rhythmische Präzision aber

durchaus gegeben sein kann.

Es gilt hier also, eine ausgewogene Balance zu finden.

In den verwendeten professionellen Hallgeräten können diverse Einstellungen

verändert werden, um damit eine bestimmte Raumakustik zu simulieren. Es wäre auch

durchaus möglich, die im Saal gegebene Frequenzabhängigkeit der Nachhallzeit durch

ein entsprechendes Hallprogramm zu beeinflussen. Erscheint z.B. die Nachhallzeit im

mittleren Frequenzbereich als zu kurz, dann könnte das durch ein Programm

ausgeglichen werden, das eben diese Anteile mehr verhallt. Tatsächlich ist in einigen

Hallgeräten neben der Nachhallzeit u.a. auch die Frequenzabhängigkeit des Nachhalls

als Parameter definiert. So finden sich in dem immer noch oft verwendeten Lexicon

vgl. Anhang B: Interview mit Jeroen ten Brinke

Boye und Herrmann, 1989, Seite 151

vgl. Meyer, 1999, Seite 159

vgl. Meyer, 1999, Seite 160

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